出身90年代的魏書鈞 ，雖然作為導(dǎo)演的履歷不長，但可以稱得上在戛納一路“過關(guān)晉級(jí)”速度最快的中國青年導(dǎo)演。

2018年，他執(zhí)導(dǎo)的《延邊少年》獲第71屆戛納電影節(jié)短片競(jìng)賽單元特別提及獎(jiǎng) 。2020年導(dǎo)演的長片《野馬分鬃》入圍第73屆戛納電影節(jié)官方單元。2021年，《永安鎮(zhèn)故事集》入圍戛納平行單元導(dǎo)演雙周的展映。

再到2023，全球走出新冠疫情陰影、電影產(chǎn)業(yè)全面復(fù)蘇的第一年，他的《河邊的錯(cuò)誤》入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，參與“一種關(guān)注”大獎(jiǎng)角逐。

一步一個(gè)腳印，?魏書鈞的戛納之路走得極為扎實(shí)?。

△ 溫馨提示：以下內(nèi)容包含劇透

01?一次“黑色”的創(chuàng)作

和此前作品強(qiáng)烈的自傳性質(zhì)不一樣，《河邊的錯(cuò)誤》是魏書鈞第一次涉獵黑色電影類型創(chuàng)作。

本片改編自著名作家余華的同名中篇小說，講述了1995年一座江南小城里發(fā)生的一連串離奇命案。

傍晚的河邊，一個(gè)孤苦無依的老太太被砍刀一擊致命。

朱一龍飾演的警探馬哲臨危受命，對(duì)這個(gè)疑案展開調(diào)查。

馬哲曾在云南公干的時(shí)候立過三等功，非常受到領(lǐng)導(dǎo)重用，專門把小城里因生意蕭條而倒閉的電影院分撥給馬哲的辦案小組工作。 馬哲的妻子是位小學(xué)老師，懷孕不久，每天都在期盼著新生命的到來。

原本春風(fēng)得意的馬哲，在經(jīng)手這個(gè)案子之后，人生似乎一下子被困在無法逃脫的迷離夜色中，他和搭檔的警官小謝投入了大量的時(shí)間和精力，卻只能發(fā)現(xiàn)越來越多的疑點(diǎn)。

死者曾經(jīng)收留的瘋子不知去向，鄰居都認(rèn)為他個(gè)性怯懦和善，不像擁有暴起殺人的能力；將手袋遺失在河邊的偷情情侶，盡管知情不報(bào)，卻擁有有效的不在場(chǎng)證明；紡織廠的理發(fā)師許亮有流氓罪的前科，并且對(duì)于被定罪入獄服刑有一種心如死灰的逆來順受，卻并沒有任何動(dòng)機(jī)和證據(jù)將他和案情聯(lián)系起來…

線索鏈上的每一個(gè)人證都陸續(xù)以各種各樣的原因自殺，辦案陷入僵局。

就在馬哲對(duì)工作一籌莫展的時(shí)候，妻子肚子里的孩子被查出了有基因突變的可能，他的家庭生活也陷入混亂。

小城的黑夜里，雨總在無情地下。正在馬哲陷入重重的自我懷疑時(shí)，最初發(fā)現(xiàn)尸體的小男孩被殺，一下子擊垮了他作為警探的自尊。

馬哲萌生辭職的念頭，將調(diào)查工作委派給部下小謝。不料，嫌疑人之一的瘋子卻主動(dòng)找上了他，事情向著他無法控制的方向發(fā)展…

02?比原著更“現(xiàn)實(shí)”

在魏書鈞的手中，余華的小說呈現(xiàn)出不同面貌。

原作中極致的荒誕癲狂和暴戾在電影劇作中被溫和化處理，?曖昧地更加傾向現(xiàn)實(shí)主義。

影片中人物的言行舉止并不夸張，各有特色，帶有九十年代理想主義的質(zhì)感：

河邊的偷情情侶，因?yàn)樵姼瓒嘀鄳?，彼此以錄音磁帶和情書作為信物?搭檔的警官小謝，暗戀同事女警察，表達(dá)好感的方式是陪著加班和表演劈叉；公安局的領(lǐng)導(dǎo)喜歡打乒乓球，支持單位的乒乓球隊(duì)伍出去比賽爭光；辦案小組為了明確尸體上的傷口是什么樣的刀以什么樣的方式造成的，在辦案的電影院舞臺(tái)上吊著好幾只死豬，用一把把刀砍過去做實(shí)驗(yàn)…

余華的原著中，就已經(jīng)將“兇手是誰”的懸疑性弱化，著重白描在一個(gè)瘋癲的世界中尋找真相和答案是何種程度的不可能。

文學(xué)在營造一個(gè)微觀世界的合理性上，有催眠一般的強(qiáng)大力量，能牢牢抓住讀者的注意力走向設(shè)定的結(jié)論。 而在魏書鈞的呈現(xiàn)中，兇手是誰變成了最不要緊的麥高芬——如何在一個(gè)個(gè)“電影化”的場(chǎng)景中，呈現(xiàn)他作為導(dǎo)演的想象力，展現(xiàn)他獨(dú)特的美學(xué)趣味，成了本片的高光所在。

朱一龍飾演的馬哲，在整理辦案思路的時(shí)候，腦海中的思維導(dǎo)圖被投影在辦公的電影院大銀幕上，攝影機(jī)燃燒，形成了幾乎“電影中的電影”一般的夢(mèng)境效果；蕭條的影院被改造成辦案小組的據(jù)點(diǎn)，工作人員在拆除影院設(shè)備裝飾的時(shí)候，大門口招牌上的“電影”兩個(gè)字哐當(dāng)一聲掉下來。

河邊偷情的情侶本是一條無關(guān)緊要的旁支劇情，但是魏書鈞一定要寫出“無論你什么時(shí)候來，我都在B面的第一首歌等你”這樣文縐縐的情話，錄在磁帶上《花心》這首歌的背面，作為證據(jù)收錄。

諸如此類“迷影的”、文藝的私貨，在影片中俯拾皆是。

和懸疑的思路再次背道而馳，對(duì)“黑色電影”的類型進(jìn)一步深描，他刻意將影片的節(jié)奏降慢，輔以無處不在的暖色藍(lán)光，疊加膠片攝影的加成，營造出上世紀(jì)九十年代的影像質(zhì)感。

在劇作層面，魏書鈞通過尋找兇手這一任務(wù)，以心理分析的手法對(duì)于朱一龍飾演的警探馬哲進(jìn)行了深刻的剖析。在他意圖卸任之后，過著專注“買淘燒”、服務(wù)懷孕妻子的生活，但腦海中辦案的馬達(dá)從未停止過，瘋子在他的生活場(chǎng)景中一次又一次以超現(xiàn)實(shí)的方式出現(xiàn)，于縱深處刺探著他的理性。

觀眾隨著他穿著黑色皮夾克的身影一次次冒著大雨穿過小城的石板路，漸漸和他一起陷入真實(shí)和虛幻的迷惘，承受那份荒誕世界中的孤獨(dú)。

朱一龍的表演也賦予了馬哲這一角色更堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感?。

辦案越來越一籌莫展，他臉上的線條愈發(fā)顯得瘦削堅(jiān)硬。在導(dǎo)演調(diào)度下，他不斷在表演上做減法、再做減法，為影片高潮的崩潰蓄力。

在奇情抓馬疊出、政治交鋒激烈的“一種關(guān)注”單元，電影《河邊的錯(cuò)誤》恐怕遠(yuǎn)不是最有噱頭的電影。但本片扎實(shí)的制作功底，對(duì)“黑色電影”類型在中國的實(shí)驗(yàn)，以及導(dǎo)演魏書鈞突出的個(gè)人影像風(fēng)格，或許能獲得好萊塢出身的評(píng)審團(tuán)主席約翰·C·賴?yán)那嗖A。

放到“一種關(guān)注”單元參賽片中橫向比較，《河邊的錯(cuò)誤》質(zhì)量上乘，在評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)上都有相當(dāng)?shù)膭偎恪?/p>