喜歡港片的影迷，最近有福了！

有兩部重量級(jí)港片大作，將在本月陸續(xù)和內(nèi)地觀眾見面。

一部是根據(jù)駭人聽聞的真實(shí)事件改編，金像獎(jiǎng)16項(xiàng)大獎(jiǎng)提名領(lǐng)跑的《白日之下》，今天（4月12日）在內(nèi)地院線正式上映。

還有一部在聚焦少年往事和家庭霸凌的高口碑作品《年少日記》，即將在下周4月19日上映。

《白日之下》

《白日之下》去年底在香港上映后，引發(fā)全港熱議。

故事發(fā)生在一家殘疾院舍，一名智障女生被院長(zhǎng)性侵，她連報(bào)警都不會(huì)，更難以站在法庭上指控施暴者。

現(xiàn)實(shí)中，受害女生的家屬10年來堅(jiān)持上訴，終于在今年3月25日獲得勝訴，被告將支付巨額賠償金。

正義雖遲但到，電影蘊(yùn)含的希望之光照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。

《白日之下》由簡(jiǎn)君晉執(zhí)導(dǎo)，姜大衛(wèi)、余香凝、林保怡主演。這部作品，讓我們看到了香港電影秉持的一份社會(huì)責(zé)任感。

殘疾院舍的罪與罰

《白日之下》切中社會(huì)要害，向大眾發(fā)出警示。陽光之下，有大眾看不到的惡行，并且就發(fā)生在人們的身邊。

電影開場(chǎng)，社會(huì)新聞?dòng)浾吡钑早鳎ㄓ嘞隳?飾）接到線報(bào)，殘疾院舍“彩橋之家”存在嚴(yán)重的虐待院友行為。這里專門收費(fèi)照顧失智老人、智障青少年、殘疾人。

凌曉琪假扮院友通伯（姜大衛(wèi) 飾）的孫女，進(jìn)入彩橋之家進(jìn)行秘密調(diào)查。

彩橋之家的問題已經(jīng)明面化，凌曉琪在院內(nèi)走了一圈，就看到護(hù)工惡意抽打老人，院友的午餐吃得是過期食品。

院里住著80多名殘疾院友，只有兩名正職護(hù)工，做飯的工作需要?dú)埣苍河褏f(xié)助完成。

通伯的房間惡臭難聞，凌曉琪揭開垃圾堆，赫然看見一只僵硬的死老鼠。這樣的環(huán)境，簡(jiǎn)直比監(jiān)獄還糟糕。

院友理論上沒有失去自由，但是被家人拋棄的他們，走出彩橋之家也無處可去。

《白日之下》通過以點(diǎn)帶面的方式，披露香港社會(huì)在護(hù)理殘疾人方面存在的深刻問題，這些問題主要來自于三個(gè)層面：

首先，院舍層面，賺錢第一。彩橋之家這樣的私營(yíng)機(jī)構(gòu)，完全以盈利為目的，投資者只想擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)，招收更多的院友。但是，投資者完全不考慮硬件升級(jí)，也不會(huì)擴(kuò)招護(hù)工。

院長(zhǎng)章劍華帶著兩名護(hù)工打理整家殘疾院舍，他們只是在維系院友的生命體征，院友更像是他們的發(fā)財(cái)工具。院舍半年死亡6名院友，很快又會(huì)有新人入院。

院長(zhǎng)和護(hù)工在極端的工作壓力之下，逐漸出現(xiàn)心理扭曲。護(hù)工芳姐全然不把院友當(dāng)人看，直接把老人推到露天粗暴沖洗。

院長(zhǎng)章劍華本就有性侵案底，憑借他對(duì)女院友小玲的心理了解，他伺機(jī)進(jìn)行侵犯，行為與禽獸無異。

罪行敗露之后，他百般狡辯，再加上受害者完全無法正常表達(dá)，使他屢屢逃脫法律制裁。

其次，社會(huì)層面，放任自流。香港陸地面積1113.76平方千米，2023年的總?cè)丝谶_(dá)到750萬，其中的老年人超過145萬。這組數(shù)據(jù)還沒有具體到殘疾人，以及失去自理能力的老年人。香港已經(jīng)進(jìn)入老齡化社會(huì)，養(yǎng)老院和殘疾院舍需求量越來越大。

《白日之下》中的一位香港議員表示，公辦的資助院舍人滿為患，一個(gè)殘疾人想入院，申請(qǐng)之后要排隊(duì)15年。

這樣的環(huán)境下，彩橋之家成為了不少殘疾人家庭選擇的“避風(fēng)港”。殘疾院舍虐待院友的情況屢次被人舉報(bào)，罕有受到處罰。

第三，家庭層面，無力保護(hù)。殘疾院舍中的院友，都是生活無法自理的殘疾人，他們已經(jīng)成為家庭的負(fù)擔(dān)。香港普通家庭的住宅本就狹窄局促，如果還需要一個(gè)成年人在家照顧殘疾人，家庭生活會(huì)面臨更多的問題。

因此，彩橋之家即使簡(jiǎn)陋、擁擠、臟亂，仍然有大量的家庭排隊(duì)申請(qǐng)入院。

影片中，智障男青年明仔被護(hù)工粗暴對(duì)待，他的母親不敢責(zé)難；小玲被章劍華侵犯，其母最初選擇忍氣吞聲。

《白日之下》對(duì)于彩橋之家進(jìn)行了全方位的控訴，但也沒有回避殘疾院舍存在的意義和難處。

彩橋之家這樣的私營(yíng)機(jī)構(gòu)，的確解決了一部分殘疾人的生活問題。但是，虐待院友的情況不得到改善的話，彩橋之家今天的惡性事件，或許明天就會(huì)發(fā)生其它機(jī)構(gòu)。

老戲骨VS新人

《白日之下》拿到第42屆香港電影金像獎(jiǎng)16項(xiàng)提名，表演類獎(jiǎng)項(xiàng)全部入圍。

這其中的入圍者分別是：最佳男主角提名林保怡、最佳女主角提名余香凝、最佳男配角提名姜大衛(wèi)、最佳女配角提名梁雍婷、最佳新演員提名許月湘。

提名者之外，《白日之下》中還匯聚了其他戲骨級(jí)演員，比如鮑起靜、龔慈恩、胡楓 等，加上入圍的姜大衛(wèi)。

這些老一代演員是香港電影黃金時(shí)代的親歷者，出演過的無數(shù)佳作，構(gòu)建起港片影迷的美好記憶。

《白日之下》出于劇情需要，促成老戲骨和中生代演員匯聚。

這樣的“盛況”在今天的香港影壇已屬罕見，年產(chǎn)量低至50部的香港影壇，很難給予新老演員更多的表演機(jī)會(huì)，港產(chǎn)片曾經(jīng)的輝煌一去不返。

鮑起靜

但是，《白日之下》強(qiáng)勁的現(xiàn)實(shí)主義力度，以及全員演技在線的精彩表現(xiàn)，為香港電影再添一部杰出力作。香港電影雖不再繁盛，但生命力頑強(qiáng)。

影片中，演員余香凝是一大驚喜。她飾演的記者凌曉琪，見慣了社會(huì)的黑暗面，身處紙媒式微的環(huán)境中，也會(huì)每日抱怨。但她依然恪守本職工作，盡心盡力調(diào)查殘疾院舍的虐待真相。

余香凝

余香凝賦予了角色剛毅果敢，外冷內(nèi)熱的性格特征。她在片中不施粉黛，完全憑借角色的內(nèi)心之美打動(dòng)觀眾。

她既能夠表現(xiàn)出記者的責(zé)任心，也能流露出作為女性的同情心。凌曉琪不是一個(gè)完美的人物，比如她自己就處理不好和母親的關(guān)系。人物正是由于不完美，才顯得真實(shí)。

余香凝身上，透著一分張曼玉早年的表演氣質(zhì)，秀外慧中，沉靜內(nèi)斂。她如果身處港片的黃金時(shí)期，大概已經(jīng)佳作連連。

林保怡是港劇領(lǐng)域的大明星，之前憑借出演的《大時(shí)代》《金枝欲孽》《火舞黃沙》等經(jīng)典劇集聞名。

林保怡多年來缺乏電影代表作，《白日之下》拿到金像獎(jiǎng)影帝提名，填補(bǔ)了這一空白。

林保怡對(duì)章劍華一角進(jìn)行全方位塑造，他留長(zhǎng)發(fā)、蓄胡子，化妝成弱視患者。林保怡定下造型之后，每日收工回家看著鏡子中的自己，有時(shí)都覺得恍惚，鏡中之人他覺得很陌生。

影片中的章劍華虛偽狡詐，能言善辯。章劍華在警局中被審訊的一段戲，鎮(zhèn)定自若，對(duì)答如流。

他即使面對(duì)性侵證據(jù)，厚顏無恥地表示女性院友喜歡進(jìn)他的辦公室。那一刻，林保怡把角色的無恥無畏演繹得淋漓盡致。

章劍華狡猾地利用受害者的智商弱點(diǎn)，讓他幾度逃脫法律制裁，這是一個(gè)讓人看著咬牙切齒的角色。這個(gè)形象如此真實(shí)生動(dòng)，得益于林保怡走進(jìn)角色內(nèi)心世界，讓自己完全變成了角色。

“通伯”姜大衛(wèi)在片中的表演亦非同凡響。他在1970年代是紅極一時(shí)的銀幕大俠，英姿勃發(fā)的形象曾風(fēng)靡東南亞。、

《白日之下》中的姜大衛(wèi)徹底擯棄的帥氣形象，變成了一個(gè)胡言亂語、形象邋遢、衰老惆悵的古稀老人通伯。

上圖：1970年《十三太?！废聢D：2023年《白日之下》

通伯神志清楚，他為了進(jìn)入殘疾院舍偽裝成老年癡呆，屬于大智若愚的人物。他什么都看到，什么都明白，但是他無能為力。記者凌曉琪的到來，讓他看到改變現(xiàn)實(shí)的一絲希望，所以他愿意配合凌曉琪調(diào)查院舍。

通伯身上能看到智慧、軟弱、堅(jiān)定、善良等復(fù)雜性格。

這是姜大衛(wèi)從影生涯中表演難度最高的角色之一，他的生動(dòng)與鮮活，讓通伯的形象鐫刻在銀幕之上。

港片現(xiàn)實(shí)主義的脈絡(luò)

每隔幾年，香港影壇都會(huì)出現(xiàn)關(guān)注底層民生問題的現(xiàn)實(shí)主義力作。

這些現(xiàn)實(shí)主義作品雖然出自不同年代、不同導(dǎo)演，但是作品站在人文關(guān)懷的視角，為底層民眾發(fā)聲，由此構(gòu)成了港產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的關(guān)聯(lián)脈絡(luò)。

《白日之下》由爾冬升監(jiān)制，他堪稱全能型電影人，編劇、導(dǎo)演、演員、監(jiān)制，樣樣都做得出類拔萃。

爾冬升1986年執(zhí)導(dǎo)的電影《癲佬正傳》，就是一部經(jīng)典的社會(huì)寫實(shí)片。

影片以真實(shí)案件改編成，講述香港社會(huì)存在的精神病人問題，一名病人本來已經(jīng)康復(fù)，但是由于生活重壓而舊病復(fù)發(fā)，進(jìn)而釀成持刀闖入幼兒園的慘劇。

《癲佬正傳》關(guān)注精神病人問題，但無法給出解決方案。導(dǎo)演只是希望社會(huì)和個(gè)人能夠給予精神病人更多理解，避免慘劇再度發(fā)生。

這樣的思路和《白日之下》異曲同工，電影只是反映問題，問題最終要交給現(xiàn)實(shí)來解決。

張之亮1992年執(zhí)導(dǎo)的《籠民》，描繪了一群生活在逼仄危房中的勞苦大眾。他們只能租得起一個(gè)床位，并且上下鋪床位之間還用鐵絲網(wǎng)隔開，等于生活在籠子里。

《籠民》關(guān)注底層民眾的居住問題，他們即使生活在經(jīng)濟(jì)騰飛年代的香港，依然要為一日三餐、起居住行惶惶不可終日。

張之亮用鏡頭寫下歷史鮮為人知的一面，時(shí)過境遷，籠民如果消失了，這部電影的歷史價(jià)值不言而喻。

許鞍華2011年完成的電影《桃姐》，直面港人養(yǎng)老的問題。

這部電影的立足點(diǎn)是養(yǎng)老院，雖然和《白日之下》的殘疾院舍有差異，但兩部作品在內(nèi)核上都是關(guān)注生活難以自理的弱勢(shì)群體。

《桃姐》以主仆間的感人親情打動(dòng)觀眾，桃姐在養(yǎng)老院也受到了合格的照顧。但是，她依然會(huì)感受到社會(huì)對(duì)老年人的嫌棄。

香港老齡化問題日趨嚴(yán)重，如何讓老年人有一個(gè)體面的晚年？這是影片拋出的現(xiàn)實(shí)問題。

《白日之下》秉承前輩作品的風(fēng)骨，憑借震驚世人的現(xiàn)實(shí)案件展開敘事。

影片中匯集了疾病患者、住房擁擠、老人護(hù)理等諸多社會(huì)問題，是此前社會(huì)寫實(shí)片的集大成者。

《白日之下》不僅是在控訴一院一人的罪行，也是在向全社會(huì)敲響警鐘。

有人在為這些問題發(fā)聲，就表示問題還有希望解決。

正如導(dǎo)演所說：“電影中呈現(xiàn)的世界是絕望，故事中依然存有希望?！?/p>

這份希望，就是一種態(tài)度。