3月1日，上海某影院的徐經(jīng)理經(jīng)歷了進入龍年后最焦慮的一天。

一大早，她就頻繁地與順豐小哥聯(lián)系，因為她在當(dāng)天10:30排了一場新片《周處除三害》，而她必須等到該片的公映拷貝送來，才能放映此片。

“雖然之前《第二十條》也曾因為字幕里有錯別字而進行過拷貝更換，但換盤時間很充裕，不影響排片和放映。像《周處除三害》這種到了上映日期才臨時換盤的，一年也遇不到一次?！?/p>

即便公映拷貝到手，在確定內(nèi)容之前，徐經(jīng)理的焦慮依然沒有消散。畢竟，這次臨時換盤牽扯到了一個足以影響影片票房命運的事情——尺度。

由黃精甫自編自導(dǎo)，阮經(jīng)天、袁富華、陳以文、王凈、李李仁、謝瓊煖主演的犯罪動作片《周處除三害》在2月23日發(fā)微博，以“成人爽片，震碎感官”為宣傳語，提醒“未成年人謹(jǐn)慎觀影”。

隨后該片在內(nèi)地點映期間，以爆裂的動作戲，和大膽直白的黑色幽默，讓很多觀眾驚呼“這尺度是我能在影院里看到的？”一時間，以“大尺度”為核心詞匯的自媒體文章，雪片般鋪滿了互聯(lián)網(wǎng)。

電影市場分析師連城易脆表示，當(dāng)下不少所謂的“大尺度”討論并非片方刻意所為，而是一些營銷號或者自媒體博主基于流量思維的考慮，故意夸大其詞，從而追求吸睛效果。對片方來說，是利弊皆有。能幫影片吸引到一批觀眾，同時也可能造成潛在的輿論風(fēng)險。

于是，當(dāng)2月28日傳出《周處除三害》公映需要更換新版拷貝的時候，網(wǎng)絡(luò)上紛紛猜測是因為尺度過大被舉報，而需要進行緊急修改。

當(dāng)時聽到這個消息，很多人多年養(yǎng)成的“尺度焦慮癥”立即就犯了——公映版還能看嗎？會不會讓故事和人物面目全非？要不還是等流媒體上的原始版吧……

體現(xiàn)在實際行動上，2月29日，該片點映最后一天的全國上座率，從前一天的10.6%直線飆升至20.7%。因為大家都想趕著換盤前，看到“未刪減版”。

與此同時，一些買了該片預(yù)售的觀眾開始退票。據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計，該片3月1日的大盤退票人次高達4萬，大盤退票率為8.2%。上映首日的成績明顯受到臨時換盤的影響，排片僅8.9%，全國上座率14.6%，收獲1811萬人民幣票房，“巧合”地奪下了單日票房榜榜三位置。

盡管事實證明，公映版與點映版相比，只修改了個別鏡頭里非視覺焦點的局部區(qū)域，但是這場風(fēng)波帶來的影響還是挺大的。

因為那些被“大尺度”吸引而來的人，得知了該片于3月1日上線Netflix，也得知了公映版與之對比，在最后的禮堂戲份上有所刪改。這場因為暴力尺度而帶來的變化，雖然沒有影響劇情，但是在視覺流暢度、諷刺力度、人物塑造精度上有所不同。

看電影如果看不到最本來的面目，豈不是看了個寂寞？影迷的“尺度焦慮癥”由此誕生。

中國內(nèi)地院線至今未實行分級制度，無論是國產(chǎn)片還是引進片，只要尺度一大，就需進行“技術(shù)處理”。由于實際處理由片方自己操作，所以處理方法也很多樣，包括但不限于：刪減鏡頭、畫面替換、補拍內(nèi)容、重新配音、特效P圖等。

不同類型的尺度問題，有不同的度量衡。

針對于裸露畫面的尺度，新世紀(jì)以來始終有一條硬紅線——不能露點。

關(guān)于銀幕上裸露畫面的尺度，一直以來是爭議比較大的。因為裸露身體并不和情色永遠劃等號。有些電影里的身體裸露畫面，與情色并無關(guān)聯(lián)；而有些電影就算沒有裸露身體，也充滿了情色的味道。

一個典型的例子是《泰坦尼克號》，1998年在內(nèi)地上映的時候，并未處理片中女主角的露點鏡頭。后來也沒聽說過哪個觀眾因為看過這幾個鏡頭而產(chǎn)生不良影響的案例。

另一個例子是《色·戒》。雖然當(dāng)時有很多人為內(nèi)地的刪減感到遺憾，但理性的人都會認為這次刪減很有必要。

《電影中國》主編、知名影評人孤煙表示，裸露畫面刪改的尺度需要靈活掌握?！渡そ洹肥且粋€標(biāo)準(zhǔn)，既露點又和情色直接關(guān)聯(lián)，肯定映前就要刪。

《王朝的女人·楊貴妃》里被網(wǎng)友戲稱為“馬震”的那個鏡頭，就遭遇了映后刪改。這也是一個標(biāo)準(zhǔn)?！吨芴幊Α防锍霈F(xiàn)的鏡頭，側(cè)面全裸但沒有露點，就得以保留，也沒有p上小黑裙。這又是一個標(biāo)準(zhǔn)。

針對于暴力畫面的尺度，呈現(xiàn)出了與類型有關(guān)的特性。

電影大V“遠見電影院的遠叔叔”唐大遠表示，對裸露畫面的嚴(yán)，源于我們國家對情色的界定比較嚴(yán)格。而對于暴力類畫面的尺度，其實是相對寬松的。尤其是戰(zhàn)爭片，在暴力尺度、血腥尺度上，能比動作片、警匪片、犯罪片更寬松一點。

縱觀近些年因為暴力畫面的尺度而遭遇刪改的影片，確實不像裸露畫面那樣有紅線，而是更多地考慮到大多數(shù)觀眾的承受程度。

像《八佰》《紅海行動》《長津湖》這樣的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片，很多戰(zhàn)場上的傷亡畫面，在視覺沖擊力上都很強。因為故事發(fā)生在戰(zhàn)場上，觀眾對血腥和暴力的承受能力會被拉高。更加寫實地還原戰(zhàn)場上的殘酷，也更利于讓觀眾理解戰(zhàn)爭片所傳達的內(nèi)核。

而動作片、警匪片、犯罪片里的暴力畫面，多為犯罪行為、侵害行為、制止犯罪而采取的反抗行為。在這種環(huán)境下，普通觀眾對血腥和暴力的承受能力是有限的。也就是通常所說的“看著就疼”。

那么通常這種片子的尺度在哪里呢？通過研究過往案例（尤其是引進片），可以總結(jié)出三個比較常見的情況——肢解、貫穿和血液噴濺。

以《周處除三害》為例。剛傳出公映版可能要刪改的時候，有經(jīng)驗的影評人和影迷，就給出了幾個面臨修改的候選橋段：1、陳灰（李李仁 飾）按著陳桂林（阮經(jīng)天 飾）的臉在墻上擦行。2、陳灰的眼睛被香爐刺入。3、陳桂林殺香港仔（袁富華 飾）的過程中被一長段鋼筋刺入腰部，及他將其抽出的畫面。

這幾個在點映時把觀眾“看疼”的鏡頭，在尺度上并沒有大到“肢解”和“貫穿”的級別，也沒有輔助上血液噴濺的畫面，因此都沒有觸碰到紅線。

再看禮堂射殺邪教教眾的戲。教眾的中槍畫面里，有比較大尺度的血液噴濺。于是我們只看到陳桂林開槍的畫面，而教眾中槍的畫面，則被尊者畫像所替換。尤其是陳桂林連續(xù)射殺臺子上那一眾人的全景鏡頭，完全看不見了。

除了視覺上的尺度，還有內(nèi)容和人物上的尺度。這方面的一個核心要素是“杜絕明示”。

連城易脆表示，很多人存在精神潔癖，1幀畫面的減少都無法接受，然而必須要認識到的是，電影背后承載的是大量的意識形態(tài)、文化傳播、市場考量、執(zhí)行效率等問題。

比如對于這次《周處除三害》在去除了一個邊角地帶的標(biāo)識后重發(fā)公映拷貝，唐大遠就表示完全理解、完全支持?！斑@個是原則問題。就像當(dāng)時《碟中諜6》里有個畫面里的地圖用錯了，也是被發(fā)現(xiàn)后立即替換。其它國家在引進影片時，遇到這類問題，也大都會進行刪改。”

有一些涉及到歷史和現(xiàn)實焦點問題的內(nèi)容，尺度上的把握都呈現(xiàn)出“杜絕明示”的特點，但凡達到了實錘效果的畫面、臺詞，通常都會被要求刪改。比較有代表性的是張藝謀近年的兩部影片——《一秒鐘》和《堅如磐石》。

不能將孩子被車撞死的信息直接告訴給觀眾，也不能讓過于露骨的官場腐敗和“官官相護”的臺詞直接說出來。

另一個一定要杜絕明示的，是人物設(shè)定里的同性戀。來到21世紀(jì)20年代，這方面并無松動，不僅對國產(chǎn)片嚴(yán)格把控，而且對引進片也是拿著放大鏡一個鏡頭一個鏡頭地查。

為了不明示《波西米亞狂想曲》主人公佛萊迪·摩克瑞（拉米·馬雷克 飾）的同性戀身份，全片雖然只刪減了4分鐘時長，卻涉及到數(shù)十場戲。所有明示其性取向的臺詞和動作，哪怕只是拍了下另一個男人的屁股，都被刪掉了。

而內(nèi)容和人物設(shè)定上的尺度把控，經(jīng)常會帶來動機的錯位和劇情的跳躍，讓人看完后一頭霧水，難以理解。這種遭遇經(jīng)歷多了，自然會患上“尺度焦慮癥”。

徐經(jīng)理表示，雖然沒看到有家長帶著小孩來看《周處除三害》，但是現(xiàn)在十幾歲的中學(xué)生，在外貌上很難一眼就判斷出是否成年。而且現(xiàn)在觀眾都是網(wǎng)上購票，影城也不可能做到檢票的同時查驗身份證。

“刪改會影響觀感，但以目前的社會現(xiàn)實論，也是符合國情的?！碧拼筮h表示，“從劇本立項到把控成片，管理部門對創(chuàng)作的關(guān)注，本質(zhì)上是積極的。影片在‘尺度’上是動態(tài)的，管理和創(chuàng)作是相互試探的?！?a target="_blank" href="/tpua/35769.html" title="涉過憤怒的海">涉過憤怒的海》等片上映后，還是讓我們看到了進步?！?/p>

連城易脆指出：“所有關(guān)于電影刪改尺度的討論，都不能只圍繞電影本身，而忽略國家、社會的背景存在，否則對應(yīng)的結(jié)論和方案都會顯得烏托邦。電影作為社會意識同樣是社會存在的體現(xiàn)，永遠無法孤立存在。”

也許，“尺度焦慮癥”還會伴隨我們很長一段時間?！按蟪叨取币惨廊粫且话褷I銷上的雙刃劍。它能帶來一些人，也會勸退一些人，更有可能引輿情燒身?！吨芴幊Α肥怯畜@無險，效仿者和跟風(fēng)者可就不一定如此好命了。