在影視劇中，“窮人” 形象屢見(jiàn)不鮮，但真正能演得入木三分的卻寥寥無(wú)幾。不知大家是否有過(guò)這樣的感受，很多演員演繹的窮人，總感覺(jué)差了那么點(diǎn)意思，仿佛只是披了層 “窮” 的外衣。不禁要問(wèn)，演好一個(gè)窮人，究竟難在哪里？為何多數(shù)演員難以觸及 “真窮人” 的靈魂？直到看到《棋士》里王寶強(qiáng) 的表現(xiàn)，才讓人恍然大悟，原來(lái)這才是 “真窮人” 該有的模樣。

王寶強(qiáng)出身農(nóng)村，早年在少林寺習(xí)武，后來(lái)北漂當(dāng)群演，經(jīng)歷過(guò)常人難以想象的艱苦歲月。他的成長(zhǎng)軌跡，就是一部活生生的 “窮人奮斗史”。這種真實(shí)的生活體驗(yàn)，為他塑造 “真窮人” 形象提供了得天獨(dú)厚的條件。

在《棋士》中，王寶強(qiáng)飾演的角色是一位出身貧寒卻癡迷圍棋的少年。從他的扮相上看，沒(méi)有一絲一毫的修飾。頭發(fā)干枯毛糙，像是許久沒(méi)有打理，臉上帶著被生活磨礪出的黝黑與粗糙，衣服也是破舊且不合身，完全就是在底層摸爬滾打之人的真實(shí)寫照。與一些演員即便演窮人，妝容和服裝仍透著精致感截然不同，王寶強(qiáng)的形象讓人一眼就相信，這就是一個(gè)在貧窮中掙扎的孩子。

他的肢體語(yǔ)言更是將 “窮” 詮釋得淋漓盡致。走路時(shí)微微佝僂著背，步伐急促而沉重，那是長(zhǎng)期從事體力勞動(dòng)且生活壓力巨大留下的痕跡。在面對(duì)一些小利益時(shí)，眼神中流露出的渴望與小心翼翼，讓人揪心。比如有一場(chǎng)戲，他得到了一盤別人吃剩的飯菜，那眼神瞬間亮了起來(lái)，雙手捧起碗的動(dòng)作充滿了珍惜，吃飯時(shí)狼吞虎咽卻又帶著一絲拘謹(jǐn)，生怕被人搶走。這一系列的動(dòng)作，沒(méi)有絲毫表演的痕跡，完全就是一個(gè)長(zhǎng)期處于饑餓邊緣的窮人面對(duì)食物時(shí)的本能反應(yīng)。這種真實(shí)感，是那些沒(méi)有生活經(jīng)歷，僅靠想象去表演的演員所無(wú)法企及的。

在神態(tài)方面，王寶強(qiáng)更是一絕。他在劇中多數(shù)時(shí)候眼神是黯淡的，充滿了對(duì)未來(lái)的迷茫，這是長(zhǎng)期被貧窮壓抑的結(jié)果。但在談及圍棋時(shí)，眼神中又會(huì)閃爍出一絲光芒，那是他在黑暗生活中唯一的希望。這種對(duì)細(xì)微情感變化的精準(zhǔn)把握，讓角色立體起來(lái)。不像有些演員演窮人，眼神空洞，只是表面上做出愁苦的樣子，卻沒(méi)有真正展現(xiàn)出窮人內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。

相比之下，不少號(hào)稱演技精湛的演員在演繹窮人時(shí)卻頻頻翻車。他們或是將窮人的生活簡(jiǎn)單地歸結(jié)為穿著破舊衣服，故作邋遢；或是在面對(duì)困境時(shí)，表現(xiàn)出的不是窮人的堅(jiān)韌與無(wú)奈，而是一種不符合身份的矯情。他們?nèi)狈?duì)窮人生活的深入理解，沒(méi)有體會(huì)過(guò)那種為了生存苦苦掙扎的滋味，自然無(wú)法演出 “真窮人” 的神韻。

王寶強(qiáng)在《棋士》中的表現(xiàn)，為演員們上了生動(dòng)的一課。演好窮人，不僅僅是外在形象的塑造，更是對(duì)內(nèi)心世界的深度挖掘，需要有對(duì)生活的真切感悟和對(duì)角色的深刻理解。只有這樣，才能讓觀眾看到一個(gè)有血有肉、真實(shí)可信的 “真窮人” 形象，而不是一個(gè)浮于表面、空洞虛假的演繹。不知道大家在看影視劇時(shí)，還見(jiàn)過(guò)哪些讓你覺(jué)得特別真實(shí)的 “窮人” 形象呢？歡迎一起討論。