當(dāng)你還沒(méi)有看過(guò)某部電影，但從爆炸的互聯(lián)網(wǎng)信息流里已經(jīng)能大概了解到其中熱梗的時(shí)候，這部電影從某種程度來(lái)說(shuō)是成功的。《消失的她》就是這種存在。

上映21天，票房突破32億元，成為中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)犯罪片票房冠軍。這對(duì)當(dāng)下的電影市場(chǎng)，可以說(shuō)是個(gè)驚喜。

觀眾給到的反應(yīng)也很足，從“男默女淚”，到“戀愛(ài)腦粉碎機(jī)”，其中映射出的社會(huì)議題讓這個(gè)電影被稱為“更適合中國(guó)寶寶體質(zhì)的反賭宣傳片”。

作為一部懸疑片，演員的信念感是非常重要的因素，朱一龍?jiān)陔娪袄?，用?qiáng)大的信念感帶觀眾沉浸式走入一場(chǎng)混亂的謎團(tuán)，不到最后一刻，你永遠(yuǎn)不知道還會(huì)有什么反轉(zhuǎn)。

01

《消失的她》剛開(kāi)始找上朱一龍時(shí)，他其實(shí)有些猶豫?！斑@個(gè)角色很復(fù)雜，他經(jīng)常一直‘跳進(jìn)跳出’——這個(gè)人物不是連貫性的，最終呈現(xiàn)上不知道會(huì)是什么樣，但可能對(duì)于觀影來(lái)講，其實(shí)觀眾還是會(huì)有過(guò)癮感的，因?yàn)檫€是具備情節(jié)的各種反轉(zhuǎn)等等?！?/p>

在監(jiān)制陳思誠(chéng)眼里，劇情前半段彬彬有禮、深情溫吞的何非很適合朱一龍本人的狀態(tài)，同時(shí)也很期待他在故事后半段的表演。“角色之豐富，層次之復(fù)雜，他有太多不同的狀態(tài)。”這是陳思誠(chéng)對(duì)何非的角色定位。

短時(shí)間內(nèi)大起大落的情緒轉(zhuǎn)換、跳躍的場(chǎng)景、套娃式的劇情點(diǎn)戳著觀眾的爽點(diǎn)，但對(duì)演員來(lái)說(shuō)，如何把這么多元素合理地套用在同一個(gè)人身上，還要絲滑切換展示不同特質(zhì)，對(duì)演技是極大的考驗(yàn)，而朱一龍?jiān)陔娪袄锍尸F(xiàn)出多種極致的情緒狀態(tài)。

面對(duì)妻子的突然失蹤，他在語(yǔ)言不通的異國(guó)警局里崩潰。

面對(duì)妻子失蹤的無(wú)能為力，他獨(dú)自悲傷酗酒。

面對(duì)突然出現(xiàn)在床上的陌生“妻子”，他驚恐交加。

面對(duì)不知真假的“妻子”，他暴躁易怒。

電影的鏡頭語(yǔ)言對(duì)表情的要求很高，微表情經(jīng)過(guò)放大，呈現(xiàn)出的沖擊力是巨大的。大開(kāi)大合的情緒表達(dá)很容易用力過(guò)度，如何控制表演的“邊界感”，是朱一龍?jiān)凇断У乃防锬媚蟮煤芫珳?zhǔn)的點(diǎn)。

除了情緒的收放自如，他自己設(shè)計(jì)了很多細(xì)節(jié)來(lái)豐滿角色。比如，服用精神類(lèi)藥物的何非會(huì)在緊張焦慮時(shí)不自覺(jué)地張嘴、面部肌肉抽搐，隨著劇情的遞進(jìn)，緊張感也通過(guò)他加劇抽搐的面部表情傳遞給觀眾。

朱一龍擅長(zhǎng)的眼神戲更不用說(shuō)，根據(jù)他或冷漠、或狠戾、或空洞、或深情的眼神，可以感受到不同場(chǎng)景中的情緒變換。

02

在新生代男演員中，朱一龍的成長(zhǎng)軌跡相對(duì)順暢。從小學(xué)鋼琴，本科考入北京電影學(xué)院表演系，時(shí)任班主任崔新琴老師評(píng)價(jià)他：“雖然是一張白紙，但可塑性很強(qiáng)?！?/p>

《時(shí)尚芭莎》2023年6月號(hào)

三年級(jí)開(kāi)始拍戲后，他一頭扎在各式各樣的劇里，只要有表演的機(jī)會(huì)，他就會(huì)去試。對(duì)他而言，每一次進(jìn)組都是一次暫離“舒適”的冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)。如果說(shuō)大學(xué)里教給他的是表演的技巧和模式，那么連軸轉(zhuǎn)的不同角色體驗(yàn)，則是讓他將表演的奧義融于骨血。

《時(shí)尚芭莎》2023年6月號(hào)

于是，精心打磨的演技終于讓他在2018年的網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》里發(fā)出了光，他一人分飾沈巍(朱一龍 飾)、黑袍使和夜尊三個(gè)角色，以成熟的演技征服了一大批觀眾。

做好準(zhǔn)備的人一旦有了被看到的機(jī)會(huì)，燈光自然而然會(huì)聚攏過(guò)來(lái)。過(guò)去幾年，朱一龍是《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的齊衡，是《重啟之極海聽(tīng)雷》中的吳邪，是《叛逆者》中的林楠笙，是《峰爆》中的洪翼舟。

一路走來(lái)，被觀眾認(rèn)可的重要角色、好戲積累起來(lái)了。不管做不做演員，在他看來(lái)自己才是成長(zhǎng)過(guò)程中最需要琢磨的“角色”，無(wú)人可替。

《時(shí)尚芭莎》2023年6月號(hào)

去年，朱一龍憑借《人生大事》拿到了金雞獎(jiǎng)影帝。今年，他主演的文藝片《河邊的錯(cuò)誤》入圍第76屆戛納國(guó)際電影節(jié)一種關(guān)注單元。不久后的現(xiàn)在，《消失的她》又助力朱一龍成為我國(guó)影史第四位個(gè)人電影累計(jì)票房突破百億元的80后男演員。

從一片白紙，到被各種角色填滿的答卷，朱一龍平靜地走進(jìn)角色的命運(yùn)里，清醒地看到表演的路徑，日拱一卒，功不唐捐。

03

在演員里，朱一龍是一個(gè)非常特別的存在。突如其來(lái)的巨大流量，讓路人一度分不清他該算在流量還是實(shí)力派的陣營(yíng)里。

《時(shí)尚芭莎》2023年6月號(hào)

事實(shí)證明，面對(duì)流量，朱一龍的“鈍感”仿佛是天生的，唾手可得的商業(yè)紅利和粉絲紅利他不要，轉(zhuǎn)身進(jìn)組去積累作品。選片的標(biāo)準(zhǔn)也沒(méi)有停留在一開(kāi)始讓他爆火的舒適區(qū)里，而是不斷進(jìn)入新的題材，嘗試不同的表演方式。

《時(shí)尚芭莎》2023年6月號(hào)

“我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的事情。”朱一龍說(shuō)，“表演不是換一個(gè)類(lèi)型、換一個(gè)造型，胖了或者瘦了，或者留頭發(fā)了、留胡子了，就能實(shí)現(xiàn)一個(gè)人物的轉(zhuǎn)變。這其實(shí)關(guān)聯(lián)到對(duì)于表演方式的理解，要實(shí)現(xiàn)整體的轉(zhuǎn)變才行。如果我只是用同一套表演方式挑戰(zhàn)不同類(lèi)型，那不是不同類(lèi)型的挑戰(zhàn)，只是不斷在重復(fù)自己。”

《時(shí)尚芭莎》2023年6月號(hào)

與面對(duì)流量時(shí)的鈍感不同，作為演員的朱一龍是非常敏感的，他想拍的東西太多，“和不同的導(dǎo)演合作，不同的表演風(fēng)格下想嘗試不同的表演狀態(tài)”，他最深的感受是時(shí)間不夠用，他想一直拍電影。路途的風(fēng)景、海邊的浪、世間的風(fēng)等，他希望將看到、遇到、感受到的一切用電影鏡頭去描繪。

《時(shí)尚芭莎》2023年6月號(hào)

感受生活中每一次微小的脈動(dòng)、推敲角色里每一個(gè)一閃而過(guò)的情緒、記錄并分析每一個(gè)人物小傳。這些看起來(lái)煩瑣枯燥的小事聚合在一起，經(jīng)歷過(guò)日復(fù)一日的重復(fù)后爆發(fā)出全新能量。

劇拋臉的定義，大概就是每次在新作品中與他相遇，都像是重新認(rèn)識(shí)他一次。

現(xiàn)在的朱一龍，進(jìn)入了他期待的狀態(tài)，他演繹角色，隱于角色背后，他是創(chuàng)作者，也是作品的一部分，下一次的他會(huì)是什么樣？誰(shuí)也不知道。