《雪迷宮》沒能接住《邊水往事》。

據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，上線6天的《雪迷宮》，正片有效播放的最高排名僅第四，其市場(chǎng)占有率為10.1%，只比完結(jié)多日的《邊水往事》高出2.2%。而在劇集熱度頻繁破萬的播出平臺(tái)，《雪迷宮》站內(nèi)最高熱度僅有9117。

同為名導(dǎo)監(jiān)制，同為“白夜劇場(chǎng)”新作，《雪迷宮》和《邊水往事》其實(shí)頗具代表性。

兩者風(fēng)格迥異，分屬懸疑賽道的兩種不同路線。它們獲得的不同市場(chǎng)反饋，或許正能回答“觀眾更愛看什么懸疑劇”這個(gè)問題。

01 慢熱的《雪迷宮》

《雪迷宮》有著國(guó)產(chǎn)懸疑劇的通病——無聊。

它的敘事節(jié)奏很緩慢，從故事走向到人物命運(yùn)，都不具備太大的吸引力。

故事主線是緝毒，開篇引入的“小白樓命案”也跟販毒組織有關(guān)。但在緝毒、查案的主線中，導(dǎo)演加入了太多日常又瑣碎的戲份，導(dǎo)致主線十分松散。

或許是為了展示東北的地域特征，《雪迷宮》中有大量主角團(tuán)用東北方言插科打諢、吃飯聊天拉家常的戲份。

故事開篇就發(fā)生了“小白樓命案”，但接下來的兩集中，劇情并沒有圍繞查案展開。主角鄭北（黃景瑜）去粵東請(qǐng)教授顧一燃（王子奇）當(dāng)毒品專家顧問，這一情節(jié)花了大半集時(shí)間，命案進(jìn)展為零。

顧一燃加入專案組后，導(dǎo)演加了一場(chǎng)鄭北臥底與毒販交易的戲份，但由于被對(duì)方識(shí)破，一頓操作猛如虎，主線仍然沒有進(jìn)展。

這邊主線沒進(jìn)展，那邊又開始拉起了家常——插科打諢、上課、吃豬肉燉粉條、吃東北大雞架。

就這樣，三集過去了。一看主線，基本還停在第一集的進(jìn)度。

直到第7集，主角才查到販毒團(tuán)伙在通過出租車公司運(yùn)貨散贓，販毒集團(tuán)才慢慢浮出水面。對(duì)于一部32集的懸疑劇來說，7集已經(jīng)接近22%的進(jìn)度了，但整個(gè)故事似乎才剛剛進(jìn)入正軌。

過于松散的主線，過多的瑣碎日常，也導(dǎo)致《雪迷宮》的人物關(guān)系缺乏張力。

以雙男主或男性群像為主的懸疑犯罪劇，堪稱CP溫床。宿敵、BE美學(xué)、相愛相殺、相互救贖，觀眾很容易從各種人設(shè)與人物關(guān)系中得到嗑CP的靈感?！?a target="_blank" href="/tpua/74160.html" title="狂飆">狂飆》《封神》和《九龍城寨》已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。

《雪迷宮》中也有這樣的人物關(guān)系。

比如鄭北和顧一燃，前者有失蹤的弟弟，后者則是想為死去的鄰居姐姐復(fù)仇，兩人成為了搭檔。早死的姐，失蹤的弟，破碎的他和他，符合相互救贖的CP敘事。

再比如鄭北和姜小海，一正一邪，注定BE的宿敵。根據(jù)目前的劇情推測(cè)，姜小海很可能是鄭北失蹤的弟弟，這對(duì)注定BE的人物關(guān)系再添一絲悲劇宿命感。

人物設(shè)定都是有張力的，可惜被過于松散的情節(jié)稀釋了。

同為一正一邪，《狂飆》中高啟強(qiáng)和安欣的關(guān)系是慢慢遞進(jìn)的，命運(yùn)是緊密纏繞的。曾經(jīng)互相理解互相幫助，后來只能對(duì)立，這一組人物關(guān)系一直圍繞著主線變化。

《雪迷宮》中，鄭北和姜小海的關(guān)系則缺乏細(xì)節(jié)。

兩人最初是工作關(guān)系，感情遞進(jìn)始于鄭北救了姜小海的侄女?；虺鲇诟屑ぃ虺鲇谧员?，姜小海將鄭北視為大哥，擅長(zhǎng)“扮豬吃老虎”，鄭北則對(duì)姜小海較為警惕，仍然懷疑他的動(dòng)機(jī)。

但由于兩人的對(duì)手戲過于分散，也沒能和主線劇情形成有效互動(dòng)，導(dǎo)致這對(duì)本有著戲劇張力的人物關(guān)系變得平平無奇。

有著強(qiáng)大的班底與不錯(cuò)的質(zhì)感，但敗在拖沓的節(jié)奏，《雪迷宮》大概是可惜的。

02 懸疑劇的當(dāng)務(wù)之急

同為“白夜劇場(chǎng)”作品，《雪迷宮》和《邊水往事》實(shí)際可以代表國(guó)產(chǎn)懸疑劇的兩條不同路線。

《雪迷宮》算得上生活流懸疑劇，屬于“懸疑+”路線。

實(shí)際上，《雪迷宮》的節(jié)奏緩慢，恰恰是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有意為之。導(dǎo)演呂行拍過《無證之罪》，一部非常正統(tǒng)、類型化的硬核懸疑劇，但對(duì)于《雪迷宮》，他希望“讓觀眾很好下飯”。

為了達(dá)到“下飯”效果，所以加入那些插科打諢的日常戲。

編劇在采訪中說：“我們能感到觀眾的生活壓力很大，如果劇情壓迫感過強(qiáng)，沒有喘息的時(shí)間也會(huì)看得很累。所以我們選擇加入很多輕松幽默的生活戲，與懸疑的強(qiáng)情節(jié)做一個(gè)對(duì)沖。”

但《雪迷宮》犯了天底下“懸疑+”劇集都會(huì)犯的錯(cuò)誤——每個(gè)類型元素都沒有執(zhí)行好，懸疑線進(jìn)展慢，生活線也不幽默。

“懸疑+”能夠成功的必要條件是，要么在多個(gè)類型元素中取得平衡，要么將其中一個(gè)類型發(fā)揮到極致?！?a target="_blank" href="/tpua/61765.html" title="漫長(zhǎng)的季節(jié)">漫長(zhǎng)的季節(jié)》算不上硬核懸疑，也充斥著大量日常戲份，但它將“生活流”拍到了極致，劇中對(duì)于時(shí)代進(jìn)程與個(gè)人命運(yùn)的描繪，足以打動(dòng)觀眾。

曹保平監(jiān)制的《邊水往事》則是相反的路線，即回歸類型化，沒有加入太多其他元素，而是專注“犯罪”。

《雪迷宮》選擇用大量的日常戲份去緩解懸疑故事帶來的壓迫感，《邊水往事》則是緊緊圍繞主角沈星的經(jīng)歷展開，主線清晰，節(jié)奏快，廢戲少。

開篇通過新人沈星的視角了解三邊坡地區(qū)，再用不同的危機(jī)事件，展開對(duì)整個(gè)地區(qū)犯罪生態(tài)的側(cè)寫。

起碼從口碑反饋上，《邊水往事》和它所代表的強(qiáng)類型路線是更為成功的。

事實(shí)上，觀察近兩年的懸疑劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，往往是那些簡(jiǎn)單的、類型化的創(chuàng)作更受歡迎。

《狂飆》，以安欣和高啟強(qiáng)為主角，典型的警匪片模式，也有早年香港黑幫電影的影子?！?a target="_blank" href="/tpua/21483.html" title="新生">新生》也算得上強(qiáng)類型劇，以詐騙犯罪為主線，經(jīng)典的《天才雷普利》模式。

而專注“懸疑+”路線的劇集，很多都成了啞彈，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》終是可遇不可求。

懸疑劇之所以大規(guī)模走上“懸疑+”路線，正是因?yàn)閱我活愋驮氐膭?chuàng)作，面臨過時(shí)的困境?！?a target="_blank" href="/tpua/89446.html" title="白夜追兇">白夜追兇》《無證之罪》等多部硬核懸疑劇走紅后，《隱秘的角落》將家庭倫理和懸疑元素融合，炮制出又一個(gè)爆款。

風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，或許可以說，懸疑劇的當(dāng)務(wù)之急，是回歸類型化。

03 打破大導(dǎo)迷信

《雪迷宮》和《邊水往事》另一個(gè)共同點(diǎn)，則是同屬大導(dǎo)監(jiān)制，前者有張藝謀背書，后者是曹保平保駕護(hù)航。

大導(dǎo)監(jiān)制這一現(xiàn)象，在電影圈十分常見。

編劇小海向搜狐娛樂解釋，“大部分是兩種情況，一種（大導(dǎo)監(jiān)制）是對(duì)內(nèi)容、制作和發(fā)行都有很大的話語權(quán)。如果一個(gè)項(xiàng)目有總制片人和制片人的情況下，還有監(jiān)制，那基本都得聽他的，只不過他可能不是出錢的人。還有一種只是掛名，收幾百萬監(jiān)制費(fèi)賺錢，參與度不高，借他們的名頭推導(dǎo)演出來?！?/p>

如今，這股風(fēng)也吹到了電視劇行業(yè)。“其實(shí)和電影一樣，有的是真監(jiān)制，有的就是掛名?！毙『Ｕf，“劇集和電影現(xiàn)在沒啥區(qū)別，但劇集更健康一些，創(chuàng)作空間大一些，行業(yè)生態(tài)更正常，所以資金會(huì)流入，錢更多，所以有很多大導(dǎo)愿意投入劇集創(chuàng)作?！?/p>

曾叮囑章子怡不要為掙錢拍電視劇的張藝謀，不僅當(dāng)起了劇集監(jiān)制，還將親自執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)劇。大人，真是時(shí)代變了。

但事實(shí)上，名導(dǎo)監(jiān)制劇集，也算不上多新鮮的事。

早在2019年，就有一批電影導(dǎo)演做起了劇集監(jiān)制——馮小剛監(jiān)制《劍王朝》，管虎監(jiān)制《怒晴湘西》，陳凱歌監(jiān)制《民初奇人傳》，陳思誠(chéng)監(jiān)制《唐人街探案》。

這背后存在強(qiáng)相關(guān)的利益關(guān)系。

導(dǎo)演所參股公司本身就是劇集的出品方之一，如《怒晴湘西》出品方之一七印象，其前身即管虎工作室；《唐人街探案》背后的壹同，即陳思誠(chéng)持股公司；《邊水往事》制作公司煅影煉金影業(yè)和標(biāo)準(zhǔn)映像，均是以曹保平為核心創(chuàng)立的公司。

監(jiān)制自家公司的作品不僅順?biāo)浦?，同時(shí)還能培養(yǎng)旗下的創(chuàng)作人才。

《怒晴湘西》的導(dǎo)演費(fèi)振翔師從管虎多年，也是七印象的股東之一。通過《怒晴湘西》冒頭后，他執(zhí)導(dǎo)了暑期檔爆款古偶《星漢燦爛》，之后將繼續(xù)和管虎合作《東極島》——朱一龍吳磊主演。

通過網(wǎng)劇，陳思誠(chéng)這幾年培養(yǎng)了不少新人導(dǎo)演。如執(zhí)導(dǎo)過劇集《唐人街探案》第一部的柯汶利和戴墨，之后分別執(zhí)導(dǎo)了兩部《誤殺》?？裸肜男伦鳌?a target="_blank" href="/tpua/19971.html" title="默殺">默殺》也成為了今年暑期檔的票房黑馬。

曹保平監(jiān)制《邊水往事》，與他公司旗下扶持青年導(dǎo)演的“新導(dǎo)演計(jì)劃”有關(guān)。除了《邊水往事》，該計(jì)劃還推出過電影作品《不虛此行》，同樣由曹保平擔(dān)任監(jiān)制。

對(duì)于名導(dǎo)來說，劇集創(chuàng)作算得上一本萬利。平臺(tái)需要差異化經(jīng)營(yíng)，需要爭(zhēng)奪付費(fèi)會(huì)員，愿意投入更多，所以劇集有資金保障和創(chuàng)作空間。

平臺(tái)也需要知名導(dǎo)演的背書，尤其是懸疑劇這類更看中口碑的賽道。

但對(duì)于平臺(tái)來說，名導(dǎo)監(jiān)制卻并非一本萬利。如果僅僅只有“曹保平首次擔(dān)任網(wǎng)劇監(jiān)制”的噱頭，《邊水往事》大概也不會(huì)成為暑期檔黑馬。

懸疑劇的當(dāng)務(wù)之急，仍然是回歸好故事。