近年來，微短劇這一新興網絡視聽形態(tài)在我國迅速崛起，雖逐步成為網絡視頻平臺力推的文藝類別，但小制作、“情緒化”是多數作品常見的標簽。然而，這一常態(tài)正悄然發(fā)生轉變：近期受到關注的《家里家外》《延喬兄弟》等作品，與以往微短劇留給人們的節(jié)奏快、情緒激烈、劇情反轉頻繁的印象不同，展現了微短劇創(chuàng)作在藝術表達與文化表達層面的進一步探索。

《家里家外》立足川渝地域文化，在節(jié)奏依然較為緊湊的同時，敘事風格更為細膩溫和；而《延喬兄弟》則由《覺醒年代》編劇龍平平執(zhí)筆，以微短劇的形式重新講述陳延年(張晚意 飾)、陳喬年兄弟的革命故事，彰顯了主流價值與新媒體形式的融合可能。這些作品的出現，標志著微短劇正從“快消費”向“慢沉淀”轉變，從吸引眼球的短時刺激，逐步邁向追求思想性與文化溫度的精品表達。

回望微短劇這一媒介形態(tài)的發(fā)展歷程，“微短劇元年”往往被認為是國家廣播電視總局在備案系統中首次設立“網絡微短劇”類別的2020年。然而事實上，微短劇的發(fā)展脈絡可以追溯至網絡劇的初創(chuàng)時期。《報告老板》《萬萬沒想到》等一系列早期作品已嘗試以數分鐘為單位構建完整故事雛形，初步探索了短篇幅劇集的可能性，那才是網絡微短劇天馬行空、不修邊幅的1.0階段。彼時的微短劇尚未形成明確界定，在網絡視聽中亦處于邊緣位置，整體產量和影響力有限。而近年來伴隨著短視頻平臺的崛起，進入2.0時代的微短劇，集合豎屏模式的新樣態(tài)，走出一條題材多元、風格獨立的類型路徑。

如今，微短劇的發(fā)展升級正顯現出越來越多的外溢效應。首先，微短劇正脫離手機屏幕、走向電視大屏，進一步實現從“網絡內容”向“社會內容”的躍遷。2024年以來，湖南衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等紛紛開始在電視上播出微短劇，北京衛(wèi)視更是在黃金時段推出“BRTV自制精品微短劇展播”。這一切離不開廣電總局的背后推動。國家廣電總局在發(fā)布的《關于豐富電視大屏內容 進一步滿足人民群眾文化需求的意見（試行）》中，明確鼓勵“推動優(yōu)秀網絡視聽作品在電視大屏播出”“逐步推動臺網廣泛建立協同合作機制”。其中固然有滿足觀眾精神文化需求、打破以傳統長劇和綜藝節(jié)目等為主的單一節(jié)目格局的考量，更是以更高的制作標準、更廣的受眾監(jiān)督助力微短劇精品化，同時促進大小屏深度融合、協同發(fā)展。

其次，隨著微短劇走紅，各行業(yè)開始重新思考新市場環(huán)境下的受眾需求，如更青睞類型化的高密度、強節(jié)奏敘事邏輯等，已經開始反向影響包括長劇創(chuàng)作、文旅宣傳等各文化領域。如2024年的現象級網劇《墨雨云間》，被不少觀眾稱為“用短劇思維做長劇”的代表；講述大學畢業(yè)生返鄉(xiāng)、傳承宣威火腿制作技藝的微短劇《我在風起的云端等你》，憑借尼珠河大峽谷、官寨村等當地自然與人文景觀，帶起了一股“跟著微短劇去旅行”的新風尚，入選國家廣電總局“微短劇+文旅融合”重點精品項目。這種“拍劇即引流”的現實效應，成為新的傳播載體與旅游引擎，顯示出“微短劇+”對各行各業(yè)賦能的巨大潛力。

最后，微短劇的選題也在成為社會議題表達的新陣地。從空巢老人、老年防詐，到家暴、未成年人保護，微短劇以其貼近觀眾、節(jié)奏輕快的特點，以小的切入口讓嚴肅議題得以鮮活呈現，喚起人們對一些現實問題的重視，為社會觀察與討論提供了獨特通道。

短短幾年間，微短劇開始從網生內容到主流話語、從感官刺激到情感共鳴的轉向，在傳播格局、文化表達等多個維度不斷拓展著自身邊界。未來，應延續(xù)“微短劇+”的正確方向，以更優(yōu)質內容服務大眾，在多元領域深度賦能，繼續(xù)通過精悍篇幅參與講好中國故事、傳達中國情感的偉大任務。